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《星空传媒妈妈和女儿李琼》是由李伟立执导，宫岩,艾普萝·皮尔森,東君,香奈儿·佩洛索,朴光贤,谷峯,莉莉·多斯沃斯-埃文斯,卡蜜尔·古阿蒂主演的一部谍战剧。主要讲述了：在李学武(wǔ )给大家讲了一下当(dāng )时战士们如何不断实验用五六半在一千米外精确地打碎敌人的脑袋后，大家对李学武(wǔ )的质疑少了一半，李学武(wǔ )本来想着自己跟学员们一起坐大卡(kǎ )车去靶场的，可是刚出门(mén )便见于怀右站在...李学武穿了衣服扣上了帽(mào )子，摆了摆手回(huí )道，不(bú )了，乱糟糟的(de )，泡完非得(dé )十点多了，我得(dé )早点儿回(huí )去睡了刘茵见孙女又不(bú )好好喝奶，气的(de )对着(zhe )李学武骂道，赶(gǎn )紧回(huí )家睡觉去，一身的(de )酒(jiǔ )气，见你来(lái )了李姝又不(bú )吃奶了李学...就连他爹妈也(yě )是唉声叹气地看着他，有心说儿(ér )子几句吧，儿(ér )子又大了(le )，老不跟身边要(yào )钱吃饭的，说什么(me )都没力度，想劝自己儿(ér )子找个正经营(yíng )生吧，他们还没有那个能(néng )力，现在大街(jiē )上有文化的还都横晃呢，更...

影片评论

  
共“4757”条评论

用户评论

  • 次日，晨:171.8.104.137
    【XNXXX】那时候是觉得真好看，丽芙泰勒也是真美迷人。即使现在回头刷，星空传媒妈妈和女儿李琼也是，桥段老，但精彩
  • 傻屁熊:123.235.58.52
    3.5.分手快乐版的柳条人。。。Ari Aster已逐渐作者化的形式主义镜头语言（对称性、缓平滑的摄影机运动、移轴镜头）本身所营造出的仪式感可谓与影片主题相得益彰。与第一流的恐怖片（闪灵、魔鬼圣婴乃至前辈柳条人）相比，Aster仍然（尤其在后半段）更容易陷入依赖民俗与表象符号组成的视觉元素、单纯复制服用致幻剂体验的迷幻感与刻意营造令观众震惊的画面，而多少忽视了对角色情感逻辑延续的深入剖析（尤其是女主的丧亲之痛最后是以一种比较生硬的方式强行被与所谓的异教“家庭”扯上关系），星空传媒妈妈和女儿李琼最终的主题落点之处也不够厚重，不过还是令人看好他的下一部作品。以及人类学Phd豆友注意了，做田野时别太好奇，不然被人做成人皮娃娃就不好了。。。
  • 管员理:171.12.169.191
    致敬1922版，对比下来各有千秋，星空传媒妈妈和女儿李琼都是很棒的。我虽然仍然觉得1922年版的脑刻更深，但这一版也喜欢。原始版本的特点在于色调极度梦幻，星空传媒妈妈和女儿李琼加上默片无声，泛黄镜头一帧帧穿插着魔鬼的脸，星空传媒妈妈和女儿李琼营造出噩梦梦境的强烈感觉，没错，星空传媒妈妈和女儿李琼就是你做过的或者你想象中噩梦最应该有的的样子，其特别之处无法超越。这一版也把对白减少到极点，且配乐特别，像吟唱，阿佳妮的面貌苍白琉璃，一看就是吸引恶魔的哥特式美丽，所以这版更像恐怖诗歌配油画，星空传媒妈妈和女儿李琼也是佳作，很艺术。
  • 三鲜包（学习中:171.12.119.253
    等我有了钱，我就把学校买下来，然后让它倒闭。结尾的“一家三口”真是太温馨。和《星空传媒妈妈和女儿李琼》（1946）一起在资料馆看的，这一善一恶心的搭配真是有趣。
  • 熊川:36.58.244.117
    相较于前两部《奇希劳尔兹《干草堆的尽头》》和《小姐 电影》沉重了许多(同年的《爱你九周半》还没看)，片名和要表达的其实背道而驰，生活恰恰是不能星空传媒妈妈和女儿李琼，所以nana才在爱情不得和电影梦破碎后因穷困潦倒做了妓女。当她正要找回生命意义(开启另一段爱情)的时候，灾难也来临了。她为此献出了自己的生命作为“觉醒”和“决心”的代价。此片里，戈达尔对音乐的重复使用与对语言的观念已见雏形。安娜最终还是成为了“戈达尔女孩”服务于戈达尔，当后者认为“生活是苦”之时，女孩成为了另一种被凝视的客体，而失去了《小姐 电影》时的强烈主体性。不过，好的是，戈达尔“凝视”的并不是女性，而是生活——1962年的弹子球、唱片机与影院，成为那个时代生活尚未完全崩坏的缩影

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