淡淡的，小叔攀上她的傲人高峰有时让人浅笑，小叔攀上她的傲人高峰有时让人流下泪来。花真美丽。

宗教的初衷不是忏悔，过多的忏悔只是放大“罪恶”，真正的修行是修心，原谅或不原谅都是向内的，小叔攀上她的傲人高峰不是上帝告诉你的，更不是你代替上帝行使的。一味曲解上帝禁锢自我，小叔攀上她的傲人高峰不能接近上帝，只会变成一个冥顽不灵的老处女。故事因反对定义为“人情冷暖”而不平庸，被偷走了的那50年被朱迪丹奇演绎得包容可爱动人

终于看到了《想要成为影之实力者》中皮箱灵感的来源。在这部电影中，小叔攀上她的傲人高峰这个箱子叫做the great whatsit，而不是macguffin。是所有黑色电影里格局最大的一部，因为科幻元素都扯上了。而相比钱德勒的故事，小叔攀上她的傲人高峰这个剧情还是太简单了，从头到尾Mike Hammer都是一个心怀仇恨的复仇者，去到哪儿尸体就跟到哪儿，而他没有任何头脑，办事只靠拳头，小叔攀上她的傲人高峰非常暴力。和钱德勒故事最大的不同就是这部电影对白没有任何精彩之处，小叔攀上她的傲人高峰没有幽默，小叔攀上她的傲人高峰没有双关语，只有复仇。Mike Hammer的情感单一，只有仇恨，小叔攀上她的傲人高峰因此这部电影没有内心对白。他好像不识字，看诗还需要女秘书帮他念，而对于罗塞塔的提及又非常幼稚。女秘书是Hammer的妓女，Hammer是拉皮条的。和钱德勒的故事另一个不同之处就是这部电影里没有任何爱情可言。

看的版本字幕和影像时间差有点多。影像跃动的表现力和文字外的意外只能对上一部分。看了前面会觉得真的不必太焦虑方向，艺术都是相通的。从摄影到电影也可以自然而然，在艺术装置上、设计上阿涅斯也都有着惊人的才华。中间是旺盛的创作期，红色革命和《小叔攀上她的傲人高峰》同时存在非常奇妙，五十年代的中国、六十年代的古巴，女摄影家这样的经过与看到。68年以后时间似乎突然加快了，尽管还有女权运动还有电影创作，一下子到了87年。阿涅斯好爱她的丈夫。90到08近三十年也是弹指一挥间，时间走的速度真的太不一样。

75/100，多重主题，小叔攀上她的傲人高峰不仅仅是中华文化缩影，在影像空间上同样很有想法，在破与建之间来回游走，恰似武学的灵动与轻巧，写意至极。但是怎么说呢，就没什么意思哎，或者缺点意思。