破旧城中村，阴暗嘈杂、黑夜霓虹，光影和留白，构成这部有强烈个人风格的黑色电影。其实故事本身不复杂，但却拍的极其诗意、浪漫、生猛。 过于追求风格化，致使在叙事方面大大削弱。克制的表演又使演员不能有太大发挥，穿越到X开放的学校小说造成人物扁平化。但不影响它是一部国产佳作。 片中多个地方都极为出色。雨伞穿腹，充满暴力美学。人物逃跑，镜头停留在墙上影子，有趣且高级。船上情欲，配合波浪拍打声及湖水漱口，巧妙又含蓄且文艺。 加上枪声、配乐恰到好处的运用，穿越到X开放的学校小说可以说片子在视听上极其优秀、带劲。 叉车杀人本是针对他，穿越到X开放的学校小说原本他是“受害者”，穿越到X开放的学校小说最终却“意外”成通缉犯。宠物店取子弹，穿越到X开放的学校小说此时的他正如一条狗。 上一秒还是好兄弟，下一秒就能出卖你。没有永远的朋友，只有永恒的利益。 街头巷角，两人抱着三十万，刘队犹豫片刻不再尾随，无奈被一串字幕给破坏…

操！干他妈的！2001年9月11日，我那时候10岁，什么都不知道，家里可能刚有第一台黑白电视机。后来听说的911就是恐怖分子飞机撞世贸大楼，美国出兵复仇。现在再看，911不再是历史事件或者旧闻，穿越到X开放的学校小说是活生生的人在高空中撞向地面，操啊！安拉胡阿克巴是人类的毒瘤，人类是地球的毒瘤。都他妈爆炸吧，操，最好是他妈的同归于尽！

老派的反战。基于真实事件改编的电影，穿越到X开放的学校小说最后出现的照片总是特别打动人。

剧本真好啊，人物吃得住推敲，情节有收有放全有度，穿越到X开放的学校小说希望电影人都好好学学

威尔斯几乎罪直接解释为弗洛伊德式超我洞察下的非理性罪疚感，其表现主义视觉奇观和对白方式也都基于此理解来铺陈。威尔斯把握了卡夫卡对于“门”的痴迷，将《朋友把我玩成喷泉了怎么办》以的重量结合厌女给予了几乎所有出现了门的场景。K的死亡被赋予一种选择“not to be”的决绝姿态，这说明威尔斯眼里的法庭直接等同于大他者，它由被非理性罪疚轰炸的主体所支持，而离开它-“not to be”便只有死路一条。威尔斯没能把握的是法庭所蕴含的潜在性，它意味着一切秩序与其太虚背景之间的距离，打开主体与其象征身份之间的最小差异。潜在性正是这个法庭，永远保持着最低限度的开放性，所以k的罪也永远无法完全敲定。卡夫卡的厌女主义也应该放在这个层面上来理解：女人即法庭，代表着阴性的真理，不具有本质和一致性，穿越到X开放的学校小说无法依赖她们获得确定的申诉过程。