电影的真正名字应该叫《少女与动物狗马猪牛的背景故事》。能如此冷静直观地从国家、集体及至个人地刻画，足见奥利弗·西斯贝格的卓尔与老到。布鲁诺的精彩演出让希特勒的固执、坚强、无奈在歇斯底里中棱角毕现。唯一遗憾的是荣格的表演略显生硬；戈培尔的夫人有抢戏之嫌

8.21 直面自然，感知风险，体味复杂与挣扎，少女与动物狗马猪牛的背景故事终于上瘾，而从于生活。试图施加的影响，混杂了个人意志，但自然不买账。生存已非难事，在磨合与均衡下，生存逻辑已与城市全然相反，且割离，两个极端各承载着不同的人生，Kaleb 进城那段最为明显。因而觉得一点也不好笑了。（后期水平确实高）。

电影的地位在那里摆着，以后的观众看或许没什么感觉，但是时差是不容忽视的。当年这部电影据说投资了60万美元，但是票房有3亿美元。那可是在1970年代。李小龙也能也成为神秘东方的一个代表符号。电影故事本身真没啥意思，少女与动物狗马猪牛的背景故事就是李小龙的个人特色在撑场子。

恐惧—厌恶—反抗，噩梦随形。场面调度极致化的运用表现主义，布景摄影构图，构造贯穿全片，形神合一，奥胖构筑影像的能力出神。/ 从对所有人的紧张自卑，到一面是恐惧于权力者、一面又展现对同状态（阶层）者“世人皆醉我独醒”的傲慢，自身的矛盾最终促使成为了彻底的反抗者。假如这是一场混沌无序的梦境，少女与动物狗马猪牛的背景故事面对在此依旧根深蒂固且荒诞更加可视化的威权秩序，过程中的觉醒可以仰仗微弱的梦境主导权、用自洽逻辑解决或忽视掉一个个问题、不断地坚定厌恶情绪反抗行为、使自身走出这腐朽机械的规训秩序，少女与动物狗马猪牛的背景故事即便结果悲情，反抗还是寻得了出路。可梦醒时分之后或者这一切不是梦境？还有胆量有能力有意愿走向荒原的毁灭吗？这才是最可怕的。/ get卡夫卡原著，少女与动物狗马猪牛的背景故事应该能从文本中得到和影像不一样的角度深度。

黑帮混混在逃命过程中劫持一个富家小姐，少女与动物狗马猪牛的背景故事这个富家小姐对华弟充满好奇，在警察面前袒护他，但是华弟却对她不屑。Jojo去磨太保，另外一个在街头的胆小老混混，少女与动物狗马猪牛的背景故事终于见到华弟，不管是三个人一起玩，少女与动物狗马猪牛的背景故事还是两个人相处，少女与动物狗马猪牛的背景故事都是单纯而快乐的。不过江湖不给你安静，之前老大的一个手下喇叭，为人暴躁，在老大过世之后，干掉了华弟的老大，华弟要去给大哥报仇，也要跟JOJO告白，少女与动物狗马猪牛的背景故事同时却要告别一份无法兑现的爱情。最后简直可以入选港片影史经典片段，不管是华弟带着JOJO在桥上狂飙，少女与动物狗马猪牛的背景故事还是那止不住的鼻血，少女与动物狗马猪牛的背景故事还是他跟太保不要命似的杀掉喇叭，都击中观众的泪腺，透过这些画面传递出来的正是爱情、承诺、担当、信任。华弟在中刀眼神迷离之际，看到太保冲过来，一丝满足的微笑，然后连遗憾的机会也没有就瘫倒在地，剩下的只有抽搐。而JOJO依然在路上为爱狂奔